【新版特色】

1.根據韓國改訂版重新校對潤飾

2.特別收錄作家曹馭博專文推薦〈將命運變成偶然的一日〉

3.新增「作者的話」剖析出版與創作幕後故事

◆

他雖然忘記了命運，但命運並沒有忘記他。

在這個光與暗並存的矛盾世界

他們每個人，都把自己活成

表裡不一的間諜

◆

一紙24小時內回歸北韓的命令，

讓他在短短一天之內，

掙扎於國家的認同、間諜的使命與生存的欲望。

當曾經的誓不兩立，變成如今的平淡安逸，

原本一分為二的人生，也迎向了未知的命運……

◆

浪漫主義相信，藝術要不是能夠使陌生的變熟悉，就是能讓熟悉的變陌生。我們這就看到有人同時達到了這兩者。金英夏就像他筆下的人物，是個間諜。他偵測著人性，而他提供的祕密訊息是無價的。――艾加．凱磊（Etgar Keret），《忽然一陣敲門聲》作者

《光之帝國》小說在去除了間諜活動描寫的情況下，突顯出主角所處的悲劇情境，讓人想起熟悉體裁的同時，又巧妙地顛覆了這些寫作慣例。《光的帝國》是現代改編的典型例子，可以說是希臘悲劇的間諜小說版。――申秀晶（文化評論家）

․․․

◎一個被遺忘的間諜

金基榮是來自北韓的間諜，21歲時被派到南韓臥底，在首爾定居，結婚生女，徹底融入資本主義的社會。某天他突然接到來自平壤的召回信，要求他在一天之內清理全部工作，回歸祖國。他感到晴天霹靂，因為間諜被召回北韓，通常意味著等在前頭的是死刑。

◎兩段分裂的人生

平壤的童年生活、初次當間諜殺人的記憶，突然湧上心頭，他被迫回想起那幾乎要遺忘的過去，也檢視了自己二十多年來在南韓所見的文化衝擊與社會發展。更痛苦的是，這樣的煩惱他無人可傾訴。在此同時，他那一無所知的妻子，正偷偷與年輕男學生有染，憂心著自己流逝的青春美貌；十五歲的女兒也有自己的苦澀，夾在友誼與情愛間，面臨成長的迷茫與不安。在尋常的日常生活中，各懷祕密的一家人，輪流上演著人性的悲喜劇……

＊     ＊  ＊

金英夏的《光之帝國》無論在内容或形式上，都與其過去的作品性格迥異，他隱藏了自己的充滿感性與速度感的文風，以厚重的主題意識、顛覆的想像力，與細緻入微的人物心理描摹，回望從1980年代到2000年後韓國社會的變化，具有1990年代以後韓國小説中罕見的文學史意義。

這是一個情節緊湊的故事，發生在男主角早晨7點醒來，到隔天整整24小時之間。金英夏巧妙的將南北韓衝突壓縮在一名男子與其家人的日常生活，同時檢視了人性弱點，聚焦在自我認同與道德的危機感上。

 l   某一天，似乎永遠不會執行的歸建命令突然下達，這究竟是怎麼回事？是誰、為什麼、而且偏偏是現在召喚情報員金基榮？這個問題從根本上讓人聯想到人類生活中固有的荒謬，同時也對毫無根據和正當性、盲目束縛人類的必然性枷鎖提出抗辯。……《光之帝國》小說在去除了間諜活動描寫的情況下，突顯出主角所處的悲劇情境，讓人想起熟悉體裁的同時，又巧妙地顛覆了這些寫作慣例。《光的帝國》是現代改編的典型例子，可以說是希臘悲劇的間諜小說版。――申秀晶（文化評論家）

l   對於外國人來說，南、北韓的分裂主要體現在地緣政治的威脅層面。但對於韓國人來說，這是個總以特殊形式出現的身分危機問題。這正是韓國小說家金英夏文學作品《光之帝國》的主題，完美體現了卡夫卡式的超現實主義和諷刺性。……小說中的人物們意識到，以為是自己自由選擇的許多東西，實際上根本不自由。他們感覺被困住，受到混亂、後悔、無盡的渴望和極度孤立的折磨。所有人都是被個人、歷史、存在論的力量所挾持的人質，這些力量是他們無法掌控或完全理解的。――約翰．鮑爾斯（John Powers），全國公共廣播電台（NPR）

l   浪漫主義相信，藝術要不是能夠使陌生的變熟悉，就是能讓熟悉的變陌生。我們這就看到有人同時達到了這兩者。金英夏就像他筆下的人物，是個間諜。他偵測著人性，而他提供的秘密訊息是無價的。――艾加．凱磊（Etgar Keret），《忽然一陣敲門聲》作者

l   太精采了！金英夏必然是值得留意的作家。《光之帝國》這部韓國小說意圖超越他人。透過一日之中發生事件的迷人描述，作家帶領我們深入現代韓國的心魂，告訴我們在一個充滿界線的世界，人性的意義究竟為何。――維卡斯．史瓦盧普（Vikas Swarup），「平民百萬富翁」電影原著作者

l   這並不是個間諜故事，而是從個人角度來描繪，活在分裂國家之下的處境，而人民的心理狀態隨之扭曲。這不僅僅是屬於基榮一人的故事，也不關乎他那疏離的妻子瑪麗的自我追尋之旅，至於全然不知父母憂慮的女兒賢美，則是掙扎面對男孩、學校、成長的問題。金英夏仔細安排、渾然天成的文句讀來很迷人。他筆下的角色是讀者百分百可投射的，他寫下的這些故事也是具啟發性的。金英夏是一個值得觀察的作家，他的作品當然必讀。――美國小說家凱爾．格拉夫（Keir Graff）

l   《光之帝國》是部難得之作，能夠同時兼具懸疑性與思索，引人探詢自由、義務和必然性的意義。高度緊張的情節讓我熬夜翻完全書，我幾乎是完全清醒的讀完它，然後瞪著天花板不斷反芻其中的故事。――美國小說家迪恩．巴科普洛斯（Dean Bakopoulos）

l   在平凡的生活中某一天，一個北韓電影代理商竟然踏上充滿意外的旅程，因為他的身分被人揭露是個南韓臥底間諜。金英夏的敘述呈現出毫不畏縮的誠實與精彩的懸疑性，交代了他的英雄偉大的抉擇。光之帝國是部徹底引人入勝的作品。――美國小說家&評論家萊菈．菈樂蜜（Laila Lalami）

l   韓國最受歡迎的作家交出的一部充滿野心之作。在一個危險的時空裡找到歸屬感，對此感到強烈困難，讓整本小說充滿張力。這可能是截至目前最有吸引力、也最成熟的韓文小說英譯之作。――《科克斯評論》

l   極為迷人，結合了間諜活動的迷人情節，與人類行為的敏銳觀察。――《出版人週刊》

l   小說探討了人類生存於世都會有的光明與黑暗的不均衡，從翻開第一頁起，就會一口氣讀到最後。――江正（詩人），《東亞日報》

l   以自由自在的想象力和顛覆性的敘事，厚實地建構只屬於自己文學地位的作家，本書是他「投注所有心力所寫成的作品」。――《首爾新聞》

《光之帝國》蘊含了人類存在的懦弱，以及對其產生的憐憫，以堅實的敍事結構和有力的文采，吸引了廣大讀者。――《文化日報》

 金英夏（김영하）

1968年11月11日生，是韓國進軍國際文壇的先鋒作家，不少作品已經在美國、法國、日本、德國、義大利、荷蘭、土耳其等十餘個國家翻譯出版。

他畢業於延世大學企業管理系，1995年在季刊《批評》上發表〈關於鏡子的冥想〉，登上文壇。同年八月，金英夏以長篇小說《我有破壞自己的權利》與趙京蘭（《烤麵包的時間》）同獲第一屆文學村新人作家獎，受到文壇和讀者的廣泛關注。1998年，《我有破壞自己的權利》在法國翻譯出版，隨後又推出了德語版，1999年，金英夏憑藉短篇小說〈你的樹木〉獲得著名的現代文學獎（第44屆）。

2004年，韓國文壇刮起了強勁的「金英夏旋風」。他以短篇小說〈哥哥回來了〉、〈珍寶船〉及長篇小說《黑色花》在一年內勇奪黃順元文學獎、怡山文學獎，以及韓國三大文學獎之一的東仁文學獎。一年之內集三個著名文學獎項於一身，不僅成為年度文壇的一道亮麗風景，也是韓國現代文學史上的罕見傳奇。

金英夏給人的印象帶有特立獨行的感覺，他不畏世俗眼光，曾戴著耳環領取文學獎，原本學商的他，後來卻在韓國國立藝術大學教寫作，也寫影評、客串電影、主持廣播節目等等，以電影《腦海中的橡皮擦》獲得「大鐘獎」最佳改編劇本獎，2017、2018年還擔任韓國tvN電視台《懂也沒用的神秘雜學詞典》共同主持人。他不只擅長運用媒體推廣文學，也關懷社會議題，並且勇於發聲。

他擅長描寫都市生活的冷冽、無奈，現代人的黑暗面是他關注的主題，性愛與死亡更是他直接大膽的著力點。評論家將他比喻為「韓國的卡夫卡」，足見他的作品為讀者帶來的省思與衝擊，有其重要的代表性。

著有長篇小說《我有破壞自己的權利》（1996）、《阿郎，為什麼》(2001)、《黑色花》（2003）、《光之帝國》（2006）、《猜謎秀》（2007）、《殺人者的記憶法》（2013）、《告別》（2022），短篇小說集有《傳呼》（1997）、《夾進電梯裡的那個男人怎麼樣了》（1999）、《哥哥回來了》（2007）、《無論發生什麼事》（2010）、《只有兩個人》（2017），譯作有費茲傑羅的《大亨小傳》等。

已經出版

【長篇小說】

《殺人者的記憶法》、《光之帝國》、《猜謎秀》、《黑色花》、《我聽見你的聲音》、《告別》

【短篇小說集】

《只有兩個人》

【散文】

《見》、《言》、《讀》、《懂也沒用的神祕旅行》

【譯者簡介】

盧鴻金

 大學教授、韓文譯者。熱愛旅行、閲讀、譯寫。二十餘年來除從事對韓華語教學外，廣泛閲讀、翻譯韓國文學作品。著、譯有中、韓文各類書籍六十餘種，論文二十餘篇。代表譯作有金英夏《殺人的記憶法》、《光之帝國》、《猜謎秀》、《黑色花》、《讀》；朴範信《流離》；高銀《招魂》；李文烈《我們扭曲的英雄》、《問天，路怎麽走》；法頂箴言集《凡活著的，盡皆幸福》等。曾在韓國首爾交通電臺（tbs）「週末文化走廊」主講韓國文學多年。

E-mail:roctw@naver.com

 【推薦文】將命運變成偶然的一日╱曹馭博（作家）

AM 07:00 奔馬馳騁

AM 08:00 做夢的章魚陶罐

AM 09:00 太早到來的鄉愁

AM 10:00 倦怠的重量

AM 11:00 巴特．辛普森和切．格瓦拉

PM 12:00 口琴公寓

PM 01:00 平壤的希爾頓酒店

PM 02:00 三個國家

PM 03:00 鎖骨切痕

PM 04:00 保齡球與殺人

PM 05:00 獵狼

PM 06:00 往日時光

PM 07:00 正如初次

PM 08:00 波希米亞旅館

PM 09:00 職業摔角

PM 10:00 像似老狗的惡夢

PM 11:00 開心果

AM 03:00 光之帝國

AM 05:00 變態

    AM 07:00 新的一天

【作者的話】

 將命運變成偶然的一日——讀金英夏《光之帝國》╱曹馭博（作家）

初讀《光之帝國》讓我想到三個重點詞彙：「存在危機」、「幸福」、「操控他人命運」。本作的結構與愛爾蘭小說家喬伊斯（James Joyce）的巨作《尤利西斯》（Ulysses）相似，主角都是卑微的父親或丈夫，在一天之內呈現內心所有矛盾與苦痛，而每個章節也以一個小時為單位，以大量細節、回憶、意識流表現限定時間之內發生的故事。

《光之帝國》同樣是以每小時作為單位，講述一個四十多歲，從事電影進口業務的男人金基榮，在當了二十年「被遺忘」的間諜之後，一大早收到祖國北韓發出的命令緊急召回；與喬伊斯相似的是，金基榮也是一個陷入中年，妻子正在紅杏出牆，存在危機降臨在主人公身上的孤獨者，讀者也藉由腳色心靈的投射，側面看到這個國家極度諷刺不堪的一面。

但與喬伊斯不同的是，除了主角是間諜出身並非真正的平凡人，以及回憶中有許多在平壤的想法與衝突之外，我在裡頭讀到了一絲絲舊俄小說的經典氣息—例如，妻子的特殊性外遇，女兒介入他者情感後的敏銳，以及主角與蘇智的複雜關係—幸福即是製作生命的權力；不論是暗通款曲或是捉弄異性，人們好像必須從裂痕之中去製造出什麼閃亮的東西，才能去映照出幸福的局部。

也許讀者可以在〈口琴公寓〉這篇，尋找到金英夏在這本小說中埋藏的思考過程。這個章節的時間剛好是正午，是西方哲學與神學中討論存在與神學的重要時刻—正午毫無陰影的狀態，是人類去思考自身存在的時刻，是審美的停頓時刻，甚至是永恆的狀態。而我們也可以從這短暫的一瞬間中發現時間。時間的終結，時間的瞬間，時間的永恆；正午是一個間歇的傷停時間，開始與第二自我對話，也開啟對自我的辯證。

接續著上一章節基榮在地鐵車廂內的閃躲，他站在月台上，心裡不斷想著上一位似瘋似正常的乘客的詢問：「你信永生嗎？」宗教在基榮的人生歷程與此刻都不可靠，但與之對立的是人的自由意志—基榮內心開啟的辯證已經朝向了自己。意識不斷將他帶回到當年在平壤的記憶：半瘋自戕的母親，清醒卻無力的父親，可靠但成為脫北者的女孩貞姬—多年之後，在漢江上疾駛的地鐵車廂內，與貞姬的對視與問話之中，一種操控他人命運的偶然迸發—貞姬誤以為基榮是抓他歸北的特務，匆忙下車，撤隱乾淨。那微小卻失能的恐懼生命，好像能給予基榮一瞬間的幸福。

於是，一場存在危機正式展開。如同沙特所言，人只有在「企圖成為什麼時才取得存在」。意即人必須意識自己的存在，才能進一步定義本質，而本質又是由行為與選擇構成：在歧路的路口，我該選擇什麼樣的人生？當人類意識到自己存在時，人才能夠「真正存在」，但與之而來的是焦慮。因為，真正建構存在的是社會規則之中的疏離、恐懼、荒謬，甚至是個體的死亡命運。

小說最後的結局，是基榮放手一搏的心態轉變，將命運變成偶然的一日。古希臘的哲學家常常會討論，一個人的命運也許是大規模的偶然；而現世微小的偶然，其實是龐大必然的局部。在基榮與妻子的攤牌與告白之中，他發現自己只能同情妻子：告訴她真相，而不能怪罪。因為在這龐大的光影分界點—讀著們可以想像，資本社會是過曝的光芒，極權社會是過早的黑暗—基榮就站在中間，沒有人能理解這份矛盾。為什麼基榮不生氣？因為，妻子的出軌行為，比起即將歸返的祖國死境，好像太過純淨。

光之帝國的隱喻不但來自畫作，更是人類一體兩面的具象，表面乾淨但包藏禍心，看似平庸卻隱藏巨殤。所有角色的境遇就如同安娜．卡列尼娜所說，我盼望你終生不用理解我：「因為要了解我，就要了解我的創傷，而明瞭創傷，對幸福沒有什麼好處。」

比起意識形態，金英夏似乎更想討論，不論光與暗的形式如何，他們在本質上，都是另一種無形操控他人的手。若讀者看完這本精彩的小說，正感慨陽光回來之際，萬物又歸為平常，不如再次細品妻子瑪麗的父親與摔角選手之間，寂寞對照後的結論：「啊，人生如歌。」以及父親過世前的一句話——竟不是希望子嗣安康等善言，而是：「⋯⋯要小心稅金⋯⋯」其實，凡是死亡的聲音，都足夠至誠。力道山悲壯的命運，與父親一輩子與金錢鬥爭的形象是一種雙股螺旋，大命運與小人生，組成了一把特殊的鑰匙，一把足夠讓讀者介入基榮一家人特殊生命的鑰匙：那些看似絕對的偶然，其實也是所有人一生的必然。